翟东风:摄影旅图

　　翟：久盛不衰的霞浦现象，在当前，应该说是最具有中国特色的摄影大繁荣景象，目前这种以商业操作带动摄影和旅游的状况，对于繁荣中国摄影事业，起到了积极的推动作用，甚至对整个福建省旅游经济的繁荣发展，带来了无限商机。霞浦摄影，让无数的摄影爱好者，在短短数日中，既可以饱览海峡风光和滩涂秀色，同时也可以获得极大的成就感，对于初学者或退下来的老年摄影爱好者而言，霞浦给了他们更多展示才华的机会和空间。

　　在霞浦期间，我曾随队外出，与来自祖国各地的影友们一起采风。看到他们在酷暑高温下积极创作的热忱态度，我有不少感慨。诚然，一名摄影爱好者，若想成长为独立的摄影师，必须要做到的一点，就是从摇篮中独立走出来，在成长的过程中，逐渐形成符合自己品位的独特风格。在摄影的初级阶段，模仿、学习和借鉴前人的经验，是迅速提高摄影技艺与水平的捷径。闲暇时约三五好友一起外出创作，相互讨论共同提高，是多数影友们的必经之路。但是这种抱团扎堆的现象不能成为常态，一个人如果数年后依然无法摆脱“集体创作”的模式，可以说这个人在摄影创作方面很难有所建树。

　　我在讲课的时候，一直强调一个问题，就是希望大家能够学会独立拍摄的技能，从被动摄影转换到主动创作，当你独立完成这样的技能转换后，你一定会发现，自己对摄影的认知和技能，从整体水平上有了大幅度的提升。因为你已经具备了独创性，独创性这一技能，不是所有人都能具备的。

　　翟：这个问题提得挺好。《万里长城》这个专题，我前后拍摄了20多年，还从来没有人从“为什么你要选择拍长城”这一点上问过我。这个问题回答起来很简单。记得我第一次拍摄长城，是在1984年的夏季，我的启蒙老师，原中新社摄影记者杨佐桓先生约我：“有一个外国人举办的‘穿越长城’的活动，你有没有兴趣参与跟踪拍摄”。我在没有任何思想和物质准备的情况下匆匆前往。因为是第一次爬长城，没有考虑到活动的强度有多大，更没想到在37度的高温下我会虚脱。虽然那次穿越给我留下了深刻的教训，但是巍巍长城的气势，让我萌发了拍摄长城专题的念头。

　　随着长城专题拍摄的不断深入，我渐渐地有了比较清晰的拍摄思路，若干年后，相继有国内外多家出版社，找我商谈合作出版长城画册的事宜，我开始系统地整理自己的作品，在初步编辑的过程中，我发现了自身的不足，也明白后续的拍摄应该从那里入手，从开始时没有完整的创作构思，到后来越来越有目标和系统规划，我逐渐从单纯唯美摄影创作形式，向综合、大专题的方面转化。我也因此被专业媒体评为中国著名风光摄影家。

　　翟：我是一名以摄影为谋生手段的职业摄影师，日常接触的拍摄题材比较广泛。我曾经是高尔夫杂志、高尔夫周刊、高尔夫旅行杂志的签约摄影师，经常有机会拍摄以高尔夫球场为题材的专题报道。高尔夫摄影是介于自然风光与高尔夫球场设计的综合体，从事高尔夫题材摄影，逐渐改变了我一贯的拍摄风格。初始拍摄高尔夫球场时，我基本是按照风光摄影的套路，球场中哪儿美我就拍哪儿，拍出来的片子很美，就是缺少专业性，看着更像是园林景观的明信片。直到有一天，主编跟我说“你拍的照片很漂亮，但是我们在编辑稿件时很难派上大用场，你是大牌摄影师！可是你知道高尔夫球场的结构吗？你了解球场设计师的设计思路吗？你了解职业球手在深陷沙坑后是如何调整心态吗？建议你先去练练球，当你真正喜欢上这项运动后，你的拍摄水平和球技都会提高很多”。在主编的坚持下，我终于上场了，半年之后，当我的球技提高到了一定程度（破百），兴致和灵感如泉涌。我开始思考落球点的位置，预判下一个球的路径。这其实和摄影很相像，只有当你真正了解一个行业后，你才有精确的预判能力，你才会拍出具有专业水准的好图片。

　　翟：多年来，在我曾经的采访历程中，的确给各国旅游局出过不少难题，包括在以色列、印度、日本等国家。因为我从事摄影的时间相对比较长，眼光也逐渐挑剔了，喜欢按照自己的思路完成专题报道，不愿意接受邀请方推出的旅行“套餐”。这样做的目的，就是想赢得独家采访的机会。 

　　2001年，我应印尼旅游局的邀请，参加在日惹举办的亚洲旅游论坛会议。在采访过程中结识了几位来自台湾的媒体同行，闲聊中我好奇地问：“为什么每天吃晚饭的时间，都没有看到你们，你们不也是被邀请来的媒体吗？”朋友说：“台湾媒体都是这样的，不需要主办方刻意安排日常生活，自己安排时间，做自己想做的事情”。从那次交流之后，我开始反思，我是签约摄影师，合作媒体看中的正是我拥有独立工作的能力，如果连这点本事都丧失了，还有谁会与我签约？

　　记：您出发到一个陌生的城市比如耶路撒冷之前，通常会做哪些行前准备呢？

　　翟：初到一个陌生的国家或者城市，你必须了解它的地形地貌、气候条件、自然资源、风土人情等相关信息。至于耶路撒冷，你更需要了解它的历史脉络，它为什么被称为世界宗教的中心？几千年来，都发生过什么事情？在大致了解之后，你就可以有针对性地考虑自己要拍什么，如何寻找与众不同的素材。我基本不会讲外语，不了解我的人，很难相信我在语言不通的情况下，一个人跑了那么多的国家。现实中，我会尽量回避掉必须要用语言交流的情况，除非是我拍了一张照片，完全搞不懂对方发生了什么事情，否则一般生活上的需求，我都可以通过肢体语言解决。

　　翟：很多国家的人文拍摄环境都没有我们想象的轻松，特别是在欧洲，人们对于人权、肖像权的维护意识比较清晰。作为职业摄影师，我最不希望对方了解我的身份，从外表上观察，很少会有人能准确判断出我的摄影师身份，我也尽量将自己看作是普通游客，因为游客可以随处闲逛而不受怀疑。在拍摄时，我基本采取两种方法，一是快速出击，基本不会让对方有反应的时间，我已经把需要的东西拍到了；第二种方法，就是主动跟被摄者进行沟通，比如一个微笑，一个歉意的点头，或者是一个抱拳动作，我就能感受到对方是否愿意被我拍摄。