| 秋天是个诗意的季节，万物飘零却格外绚烂。秋天色彩丰富、光线透彻，非常适合拍摄。在这个秋高气爽的季节，带上相机去秋游吧！
夔门曙光 陈林培 摄 点评：近处江枫似火，远处穿云破晓只一刹，天地寥廓，上下两景一目了然。而云霞曙光外侧，黎明前的黑夜尚在徘徊，厚重的云层接连山脉，中间一水曲折，有行舟前往蜿蜒远方，那里，正是曙光之处。这样的构图具有强烈的戏剧冲突，虽为摄影静态景，但却有动态的含义。 天空云彩 秋天的特点之一时秋高气爽，云层格外清晰，因此秋天的云彩是一年四季中最为美丽的，在秋日摄影里绝对不能够错过漂亮的蓝天白云或紫霞满天的漂亮景色。拍摄云彩一般可分为两种情况，一是将其作为画面的主体来表现，一是将它作为画面的陪衬物来表现。 如果将云彩作为主体，则可以尽量把地平线压低，使地面的景物成为云彩的陪衬，又或者甚至去掉地面的所有元素，画面尽是无边无际的天空。拍摄天空同样需要注意曝光的问题，如果想将天空表现得更加蓝，可以适当减少曝光补偿，如果使用偏振镜则效果更佳。如果是将云彩作为陪衬体，一般是采用仰视的角度，将天空安排在画面上，以起到美化的作用。 另外值得注意的是相机记录的画面往往并不如人眼所见，也就是说并非所见即所得，不少初学者抱怨说，拍摄时的风光明明是蓝天白云非常漂亮，然而拍摄所得的照片却显得灰白无力，这是为什么呢？这种情况往往出现在正午光线强烈的时候，此时白云的光亮度很高，与蓝天形成较大的反差，但相机的测光系统往往会因照顾到全画面，会自动增加曝光以补偿蓝天的曝光不足，结果所拍摄的照片就显得灰白甚至过曝了，这种情况下就要善于运用曝光补偿。
龙脊 关欣 摄 点评：长城为祖龙脊梁，其荒芜更显沧桑，穿行远山不见人，只余无边宇宙乾坤。嶙峋怪石的山脉，斜线构图而下，左上角的山地绵延，缓冲了这种不平衡，一幅江山如故的景色跃然于上，主观镜头对准的古长城，令局外人有画中人拾步登临之感。 水流瀑布 水流瀑布、江河湖泊在我国的旅游地区可说是随处可见，秋天是干爽的季节，雨水比夏天明显减少，瀑布的水流要比夏天时要小，不过拍摄起来则别有一番情趣。拍摄瀑布，最适合的表现方法就是利用广角表现其气势，并且利用慢门以表现其动感，利用慢门则需要尽量的缩小光圈以获得恰当的曝光，此时最好能配合上三脚架使用，以免因快门过慢而造成抖动。一般水流的动感在1/15秒～1/25秒间能较好的获得体现，初学者可以利用相机的快门先决模式进行拍摄。如果有中灰滤景配合更好。 日出日落 秋天最迷人的莫过于秋林映着落日，天边酡红如醉，衬托着渐深的暮色，晚风带着清澈的凉意，随着暮色浸染，那是一种说不出的凄楚之美！ 拍摄日出日落，一般都采用逆光拍摄，将太阳和天空中的彩霞与地面的景物一起拍进画面。曝光控制以太阳和天空的亮度为依据，由于太阳和天空的亮度高，地面上的景物亮度低，光比强烈，往往会形成剪影的效果。如果要使画面中的人物或近景显现出一定的影调和层次，拍摄时则可以用闪光灯对人物或近景进行补光，不过这样则有可能会减少画面的气氛。 日出日落最让人陶醉的是其暖暖的色调，在阳光灿烂的日子里，这种情调当然能够轻松获得，但天有不测风云，有些时候的日落并没有绚丽的色彩，不过不必担心，使用数码相机的白平衡功能可以有效改变你的照片的色调。一般的数码相机都有自动白平衡、日光白平衡、阴天白平衡等多种模式可选，想将照片的色调表现得更暖，则可以应用日光白平衡或阴天白平衡，他们会将照片的色温有效降低，让你获得意想不到的效果。
石城之秋 贝樵夫 摄 点评：国风作品，重在留白而非填满。这一幅作品很好诠释了入秋之后的云蒸霞蔚，和普通视角不同，朝霞不在天，却于落脚处；本根植于土地的树却升腾于半山之中；雾气与云霞相映，树与徽派牌楼一山隐约相连……一切寂然无语，却空谷回声。
层林尽染 张彧 摄 点评：远处地平线在画面之外，作者截取到稍远处不对称的森林，近处乔木色彩斑斓，虽为暖色系，但透出秋凉无边，可喜的是构图中间一处平原村野，升腾的炊烟缭绕，温暖从此而生。这样的色彩设计，更使得整幅作品略带油画笔触，匠心独到。 雾景拍摄 雾景的风光照，画面别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野，雾气较为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动，变化多端，摄影者要把握时机，在主体半遮半掩之时按下快门。 雾中的大自然似有似无，时隐时现，在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是，旅游摄影者应了解的是，如果雾过于浓厚则不宜摄影。 雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模糊。旅游摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比。在单一色调的景物中，只要有很少的不同色彩的物体在其中，这个物体就显得特别显眼，这就是色彩对比的原理。需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。 拍摄雾景，在曝光量要适当增加1EV，如果想拍摄出具有高调效果的风光照，拍摄时的曝光量可增加1.5—2EV。虽然雾天多为散射光，但我们认真观察阳光的照射方向，还是有逆顺之分的。在顺光情况下，画面宜流于平淡，逆光情况下拍摄雾景，可以增加画面的透视效果。 顺便一提，雾天的湿度大，旅游者注意为娇贵的相机防潮，应到需要拍摄时再从包内取出使用，旅游回家后要及时放入干燥箱内吸湿。 雾天气候是有季节性的，那么摄影者在无雾的天气就无法创作这一题材的内容吗？不是的。在无雾的天气，摄影者可以用高坚雾化镜人为模拟雾景效果，在使用时调整镜座中的雾化镜位置可改变前景和背景的清晰度，背景距离愈远，雾的效果愈自然。
秋韵 艾琳 摄 点评：如果不是认真观赏，很容易让人产生镜面的错觉。而正是如此难以发觉的佳境，在作者的航拍俯瞰下，巧妙运用镜头，正中线的马路横插两边被湖水环绕的金黄色树林，而绿水如蓝，映天一色，整体散发出浓郁的秋天的气息。
悠悠金鞭溪 彭立平 摄 点评：流水本无意，寻常不寻常。该作品用慢门创作手法，使得静止的画面流露出激烈运动的感觉。作者加强了色彩对比度，使得石头与流水的质感冲击眼球，而同时一旁的红枫枝与点缀石上的落叶产生关联；雾气与流水相接引出远处山林，完美将画面统一起来。 虚实相映 虚实是指被摄主体与空间前、后景的清晰、模糊的程度。运用的手法不外乎藏虚露实、虚实相间、虚宾实主、以虚托实。其目的是为了突出主体，渲染气氛，增强空间纵深感。实，主要是表现被摄对象的主体；虚、主要是表现被摄对象的陪体，以衬托主体，它是构成画面意境的重要环节。 讲究节奏与旋律摄影构图，被摄对象以相同或近似的形式交替出现，有条理地重复，便形成节奏；节奏如果表现出线条、舒畅、和谐、起伏等动态变化，就成为旋律，从而使画面优美、抒情而流畅。节奏与旋律是深化主题的重要环节，它们包含在线条、色彩、光线的反差与色调中。
秋梦鹭舞 郑耀德 摄 点评：梦境是模糊的，当秋色渐浓时，它带着的寒意是冷色调的，如同这幅作品中大片的深蓝。然而尽管如此，它却未必是荒芜的，点缀其中的星星点点与远处较淡似湖泊一样的浅色让人遐想，而右边暖色光圈下的跳脱，更是让人欣然向往而又迷幻。
冈伦波齐 伦宇 摄 点评：雪山离蓝天最近，顶端冷色调与近处金黄色的对比却又过渡自然，显得空间很有气势。草地上动物的一派静好镜像，经由远山的纵线景深，使得画面灵动起来，表面上看，整个场景是丰满的，但细细品味，它又是处处留白的，悠远意象，令人向往。 光线运用 摄影的成功与否、在很大的程度上取决于对光线的运用结果。光线直接影响色彩和影调，影响线条和形态。因此，在同一景点，拍摄同一景物，如果光线不同，就会产生不同的构图意境和不同气氛的照片。 顺光：光线来自景物的前方，景物不会有阴影，反差小，其色彩、线条、形态、气氛都能得到真实的表现。 侧光：光线来自被摄景物的一侧，景物便会产生阴影，形成反差，使形态、线条、质感得以突出，从而产生多变的构图。这是摄影时所经常采用的。 逆光：光线来自被摄景物的背面，景物大部分处在阴影之中，而强烈的轮廓光可匀勒出物体的清晰形状，从而创造出鲜明而简洁的画面。 漫射光：在这种光线下，景物没有明显的反差，色调平淡而变化少。因而景物的形态、线条和质感都不太明显。
塔川秋韵 马英毅 摄 点评：银杏映入眼帘，乡村举目在望，而近处一堵灰瓦白墙与对斜线左侧山峦形成鲜明的纵深感，恰到好处的平流雾景观与喷薄而出的晨曦色彩对比既强烈，又过渡自然，使人有“望尽月明夜，秋思落谁家”之感。
秋色朦胧 甘永安 摄 点评：广角取景的茅草、芦苇、地平线，山岚还是雾气弥漫其间，似湖泊、似高山……但这些都不重要，它更多的是描绘出场景的空灵之感，薄薄的晨曦缓缓扑面而来，正中扑腾起的候鸟更如中国画中几笔华彩，尽展秋色之情，欲语还休。
狼牙山暮色 刘红根 摄 点评：曾记否，壮士投身处，如今一派向阳花。山水相连，摄影时利用了低角度和广角镜头，使得构图产生不稳定的扭曲感，但暮色晚霞喷薄挥洒，余晖浸染一切，又使得一切交融，回到近处焦点的向日葵，其灿烂成片，顽强成众，令人虽处暮色，却心生柔和从容。
秋水共长 郭卫新 摄 点评：这应是一个后期作品，多重的镜像元素，呈现和服务最终的一个结果，那就是最佳的意象传达。整体类同于山水画，意象的树却如同水脉一般呈现，接连远山于飞鸟的点染效果，使其点题的意义非凡。
洞庭秋红 吴丽萍 摄 点评：蒹葭苍苍，白雾茫茫，两叶轻舟，在水中央。远处湖水迷蒙处，如幻境般美妙，落于近处实景，疾风劲草凸显不屈的生命力。两叶轻舟恰到好处，视觉引导线帮助观者随风而至，随云雾同行。
戈壁晒椒中国红 程真立 摄 点评：尘寰谷物，构成版图，蜿蜒边线，正如人间行路。该作品很好选材自晒椒场景，疏密不一，中空留白，几个农民行走其间。虽然脚下的土地色彩并不能与椒的中国红产生强烈对比，但戈壁特有的地貌沙砾特征，却给予了观者一种强烈的颗粒感，能在晾晒的场景中，用视觉感受别样的秋燥。
土楼秋韵 修永清 摄 点评：航拍能展现构思的格局，色彩细微处更显用心别致。该作品从空中俯拍，土楼、民居、稻田、绿植……色度柔和，秋稻丰收呈现鳞次栉比的画面，而连接乡野却泾渭分明以生机绿树为界，使得画面饱满，充满平和的喜悦之情。
秋韵 黄义平 摄 点评：窗外，攀藤植物渐次凋零，在光线逆光下凸显出不一样的层次感。玻璃上的水汽传达出画面内外不同的温差，特有的透视感在温差作用下不再通透，更使得秋寒更具穿透力，晕染出一幅自然的肌理效果。
金色胡杨魂 张全忠 摄 点评：胡杨的生命力是顽强的，正因其顽强更让人能对其枯干不朽而心生触动。整体构图因其色彩鲜明对比而赏心悦目，蓝色水面的纯净，黄叶倒影的温暖，右下角枯干的神来之笔，令作品有了生命流动的蕴意。
“柿柿”如意 岳国明 摄 点评：一幅极为中国风的写意摄影，本身它是写实的，但同时透露出的信息又是写意的。夏尽秋来，本应有萧瑟肃杀之感的季节，在作者的镜头里，通过柿子树形如灯笼的点缀，疏影中浮现灰瓦农家。衬托红色果实的雾还是炊烟，更如人间烟火般，有文化层面的事（柿）事（柿）如意之感。
晒秋 邵丽洁 摄 点评：人间四季，其实最有烟火气的是秋天。能见白雾炊烟，乍暖还寒，行人悠闲，落英缤纷。同时，这是一个丰收的季节，于是该作品很好从红尘一隅予以关注，航拍俯瞰下，院落错搭，游人如织，瓦片上晾晒的五色谷粮起到点题的作用：所谓晒秋，让人于秋寒风中，感受暖意。
晒面 陈柳金 摄 点评：全景的构图，既让上下与左右都产生了对称之感，更重要的是主要人物的劳动场景放置正中偏上，突出了“晒面”的动作描绘。光线逆光的处理显得人物和场景更好的融为一体，也更为真实。
灿烂童年 尚振华 摄 点评：框取到适当的人和景，令整个画面有了意象内涵上的延伸。仓廪中堆满的三层玉米，下方略带弧线的摆放，整个广角镜头虽没有完全收录，但起到的透视效果却使人有丰收之感。孩童的笑颜成点睛之笔，左边随意塞入的滑板车，更使得构图自然，童趣与收成两相辉映，这不就是春华秋实的实景描绘吗！ ■ 点评嘉宾/Commented guests
吴贤宾 福建省摄影家协会会员 厦门市摄影家协会副秘书长 厦门市思明区摄影家协会主席 福建省摄影家协会航拍分会理事 |
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