印象龙舟

　　龙是中国传统文化的典型符号。端午节是中国人民纪念诗魂屈原的传统佳节。龙舟——以龙饰舟是中国老百姓纪念先贤的特殊方式。龙舟摄影，是值得广大摄影人深入开发的好题材。一般的龙舟比赛都是在白天进行的，这里所发表的，可是“龙舟夜赛”，它更富吸引力。潘朝阳的《印象龙舟》这组作品，既有腾龙逐梦的丰富内涵，又有飞光喷彩的艺术形式。

　　今年欣逢中华人民共和国七十华诞。潘朝阳这组龙舟竞赛作品，积极向上，追逐梦想，富于时代气息，充满正能量。优秀的摄影作品，还可以寄寓作者的哲理意蕴，让它产生框外之意，弦外之音的审美魅力。

　　今年又是摄影术发明180周年。180年来，摄影从黑白走向彩色，从胶片时代走向数字化时代。数字化摄影，比起胶片摄影，它的感光度高，尤其是对在微弱光环境下的竞技摄影，带来了很大的发展空间。这组龙舟摄影，应顺时代发展的步伐，在审美追求和艺术表现力上，都有着大胆的创新和突破。

　　众所周知，我们所生活的环境是三维立体的，而摄影的画面是二维平面的；我们所生活的世界是动态的，而摄影的画面却是静止的。我们的摄影先辈，为了使摄影画面富有立体感、动态感，为我们积累了无比丰富的经验，并形成了一套行之有效的表现手法。如用透视法、采光法，多层空间法等来表现物象的立体感；用追随法、慢门法、变焦推拉等来表现物象的动态感等等。这些都是弥足珍贵的好经验。

　　数码摄影，借助现代科技的神力，为我们提供了比胶片时代更好的感光条件，更高的精准对焦，更快的精准曝光，这些，都是为数码摄影的腾飞，插上了强劲的翅膀。时代在前进，艺术在发展，潘朝阳先生的龙舟影像，充分利用数码摄影的优势，对夜间的动态摄影，作了大胆的赏试。这些影像的效果，在过去的胶片时代，是难以达到的，它有几大特点。

　　首先，充满时代气息的速度美。

　　画面主体的速度美是龙舟摄影的主体精神。中国人民用改革开放40年的时间，走完了资本主义国家一百多年时间才完成的建立完整工业体系的速度，被称为“中国速度”。这是时代精神，也就是龙舟比赛所要表现的速度美的精神。

　　我们看到这些龙舟影像，不仅看到龙舟在静态的画面动起来了，而且还有风驰电掣的速度感，还有横扫千军的力度感。这就是摄影艺术作品所要追求的一个崭新境界。

　　其次，充满强烈色彩的氛围美。

　　摄影画面主体的速度美，与摄影画面陪体的氛围美，是一组相辅相成，互为映衬的画面结构。俗话所说的“红花还有绿叶扶”是同一个道理。潘朝阳这组龙舟影像用龙舟竞赛时水花飞溅所形成的飞光喷彩、流光溢彩的线条符号所形成的氛围美，对龙舟的速度起了很好的映衬作用，大大提高了龙舟夜赛作品的艺术效果。

　　以《独领风骚》为例。画面在百舟竟发的环境中，作者选择了一艘拼搏在先的龙舟，龙舟主体的速度感、力度感历历在目。在奋力冲刺的速度下，作者用长变焦镜头，开启慢门速度表现龙舟的流动感，同时用镜头推拉、快闪等技法，让画面产生出一种飞光喷彩、浮光跃金的精致绝伦的线条符号，创造出一种色彩浓烈的环境氛围。这样，整个画面虚实相生，主体和陪体互相映衬。这时腾龙逐梦、绚烂夺目的审美表现力，跃然纸上。

　　第三是充满罗曼蒂克的大写意。

　　摄影先辈刘半农先生，早在上世纪20年代就提出摄影有“写实”和“写意”两个门类。而法国的布列松，也认为摄影可分为“发现”和“发明”两种。

　　“写实”“发现”是指纪实摄影；“写意”“发明”是指艺术摄影。

　　作者拍摄时，试用写意或大写意的手法，对龙舟夜赛的场景进行凤驰电掣的挥洒，尤其是对那流光溢彩水花的大写意，令人印象深刻。整组照片，写意形式也多种多样，有的主体实，而陪体虚实相间，如《凝心聚力》；有的主体虚写，而陪伴工笔实写。那放射状水花的线条，潇洒流畅，细腻曼纱，这恐怕是大自然的天工才能描绘出来的，如《飞光喷彩》；有的画面龙舟主体的前景和背后，都色彩斑栏，绚烂夺目，如《两军相逢勇者胜》。有的冷色为主，冷暖对比的画面，也别有风韵，如《冲锋在前》《星河夜渡》。这些影像，为我们提供了数字摄影在夜拍竞技项目方面的新成果。

　　最后还得说明，这组龙舟影像，全是一次性拍摄出来的，而不是后期加工P出来的，它既表现了数码摄影的动态纪录功能，也表现了数码摄影艺术的写意功能。我们不能不说，这是一次大胆的尝试。

（本文作者系福建画报社原社长、总编，中国画报协会原副会长）