廖泽楷：赋山林以意象

浮云之下　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

　　关于自然山林系列的探索与拍摄，初期大致是在做研究生毕业设计的时候，那时候想继续研究风景摄影，但又不想拍摄常规意义上的“风景”。于是在翻阅一系列资料后，我将目光放在Liz Wells写的《Land Matters》（即“土地问题”）。该书描写了从“风景”这一名词诞生以来的历史脉络与实用型目的，从中也囊括了风景从心理层面对人的影响，也是在其中我对她所写的风景具有的“崇高”这一特性产生兴趣。于是在后续的创作中试图将“崇高”这一概念与作品相结合。

　　“崇高”（Sublime）我认为通常指人在面临超越自我理解以及自我具有一定惊惧感时产生的心理表现，如在面临具有极大落差与神秘莫测的风景时容易产生。于是在初期的作品中，除了崇高以外，我将“神秘”、“恐惧”这类情感放大，以此将他们与风景摄影相结合，希望能通过图片本身所记录的符号带给人一种心理上的暗示，甚至于是一种“负担”。在确定好方向后，我便开始搜索在周边地区仍存有的原始森林或基本荒废的旅游地。而整体的方向与基调，在拍摄前期纠结许久后，选择以黑白图片作为主要呈现方式，参照的艺术家有Awoiska Van Der Molen、Ansel Adams、Robert Adams、Sonja Braas等。其中Awoiska的作品给予了我深刻的印象，她的图像精准描绘了自然景观中的随机时刻，将植物、土壤、石头等基本构建元素以黑白图像的方式进行生动的表现。

　　在决定好拍摄地后，我将自我“抛弃”于那片山林之中，在森林中小心翼翼地摸索与观察，在后续的作品拍摄时我也仍旧花大量时间处在林中。与被精心呵护的森林不同的是，此处的树并非整齐笔直地进行排列，而是前后左右错落有致且形态各异，虽成长与同一片土地，但也因为日照、养分等不同形成了它们特有的动势。初见它们，如同人群汹涌般倾落而来，在那瞬间我确信这些熟悉又陌生的树木给予我不安的情感，于是拍摄了《AshDown Forest》这张最初的图片，同时开始了我与树木的缘分。

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

　　在完成图片处理后，最大的问题在于呈现方式，尺寸则是其中最优先被考虑的问题，数码图像本身可大可小，但是给予人的观感必须服从于作者希望传递的情感，考虑到“崇高“这一心理的一般出现状态，大幅、甚至于巨幅尺寸的图片就显得尤为重要，于是在往后的作品中，我也力求在图片初现时能给予人由比例落差而来的压迫性力量。

　　在归闽后的一段时间，我许久没有踏入山林，而是将镜头回归到人，但仍旧处在迷茫的阶段，同一时期参加了福建省摄影家协会实施文艺创作攀登计划——8090摄影新锐深扎创作强化班活动，受到中国摄影家协会副主席、福建省摄协主席潘朝阳，省摄协副主席焦红辉、黄以注、徐希景，中摄协艺术委员会委员李世雄诸位老师的悉心教导。

　　这期间我大量拍摄与处理照片，同时也在思考自我的方向于何处。李世雄老师建议我能以自我个性去呈现树木的个性。思索许久，我打算以闽山作为出发地，不至于树木，观察当代风景中的山林，关注中国文化中的山水观，于是有了《山峦之间》系列。

　　它结合具有个人特征的审美和想象，对神圣静谧的山林进行有意识的扫描，并尝试呈现具有东西方视觉经验的现代化中国山水。纯粹又深邃的黑白图像，勾勒出自然景观中存在的真实样貌却又充满神圣和隐喻。在这样的过程中，真实的风景演变成了内心的投影，再创造和不干预，这两者矛盾却为一体的表现，呈现在作品之中，犹如“山水”、“阴阳”对立，却又共存。

　　我力求以自然元素表现人类在面对自然时充满的敬畏以及“崇高”。进而对图像所包含的崇高美学进行引导并试图超越纯粹的“写实主义图像”，将习以为常的风景、纷繁复杂的树木进行恐惧与未知的处理，提供了更为显著又具体的在场性，也为可能熟悉的土地与风景提供更深远的视觉以及想象延伸。

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

山峦之间　系列　　廖泽楷  摄

现代山景图　系列　　廖泽楷  摄