| 拍摄民俗活动，实际上也是拍摄人物，在拍摄现场首先要注意发现典型的人物形象。在不少的民俗活动中，有很多大场面，要多观察现场，在发现最激动人心、最精彩的场面上下功夫。
印尼赛牛 郑永胜 摄 点评：高感、高速、长焦距，压缩背景烘托前景，对称式构图，突出人物。恰到好处地将两只狂奔的牤牛定格在泥浪翻飞，人影绰绰的背景前。牛眼圆睁、肌腱健硕。赛手俯身跨踩横杆，两臂力控双边牛轭，神采飞扬，红衫耀眼。作者很好地递送一帧精美的异域风情画。 民俗摄影是用摄影手段去反映人类的生活习俗，这是人类认识自己、了解昨天的一扇窗。更何况随着现代经济、文化的发展，很多有研究价值的传统文化和习俗正在濒临消失，仿佛在提示我们要回头望一望。摄影人要把发掘抢救、拍摄整理、保存和研究中华民族的民俗文化遗产作为自己的历史使命，来抢救那些濒临消失的民俗文化，保护民族文化的完整性和连续性，而不能只停留在一般的采风、猎奇之上。因此，民俗摄影的价值除了摄影美学价值以外，还具有重要的社会人文价值和历史研究价值。 挖掘民俗背后的内涵 拍摄民俗照片之前要了解当地所拍人群的文化习俗背景，这样可以事先合理的安排拍摄计划，寻找典型的场景和仪式来表现，也可以避免自己的拍摄活动和当地习俗造成冲突。 民俗题材的摄影作品应当具有较深厚的民俗内涵，创作的重点是现实生活中的民俗事象，其内容应是围绕一个主题、一个范畴或一个事象而展开的情节链条。它们既相对独立，又相互联系、相互依存。在反映民俗事象时，应注意每一幅照片所体现的是各动态阶段中有代表性、有典型意义的情节，即通常所说的关键一瞬、精彩一瞬。 据统计，我国目前的大部分旅游景点，尤其是山水类和民俗型旅游景点，最早都是被摄影者们发掘和宣传的。美景不仅是目的地，还应该在路上；旅行也不仅去目的地，还需在沿途感受那些人、那些事，那些曾经发生在这片土地上的点点滴滴。也正是如此，优秀的风光和民俗摄影师多产于旅行摄影者之中。随着时代的进步、社会的发展，隐藏在大山深处、偏僻村庄的一些民俗文化开始逐步消逝，所以，民俗摄影者肩负着寻找历史、挖掘文化的社会职责与担当。
观灯会 郭建平 摄 点评：斑斑驳驳，观众游动的身影，簇拥走走停停的花灯队伍，虚实相生，动静相宜，主次分明。高角度拍摄并采用对角构图和竖幅形式，增加了画面纵深感和空间感，起了视觉引导线作用，极具视觉冲击力。纳入诸多环境元素，丰富了画面信息量。作品中心位置清淅的字牌和红围脖摄者均起到“画眼”作用。
惠女抬挢 吴晓达 摄 点评：古朴的农家环境，一家大大小小簇拥在自家门口里外，儿孙们穿新衣，欢喜又紧张地瞅着院子场地：爷爷像老顽童，蹲身猫腰，正举冒烟的柴火棒引爆炮仗……迎新春，节日的气氛跃然画面。作者构图严谨，主体肢体动作与陪体生动有趣的面部表情，拿捏准确，传递出乡土生活的真实情感与精神风貌。
沸腾炸龙夜 黄忠 摄 点评：炮仗团团，金焰闪爆，红屑纷飞。弥漫硝烟幻如九天祥云，赤、金二龙，无视近前横飞爆竹，腾、挪、穿、越，共逐一珠。作者以俯拍的方式，依稀可辨的舞龙者和场边观众相得益彰，构成较好的画面。建议二次构图时，左边与下方适当裁切，略去碍眼的蓝绿色铁架，简洁画面，有效渲染节日气氛。 拍摄手法应该自然生动 如今，众多具有民族和地区特色的传统文化迅速消失，民俗摄影的意义变得尤为深远。民俗摄影离不开对人的表现，因此对人的精神世界和其文化背景的了解，对人物外部神态和行为的观察能力就变得十分重要。 民俗摄影具有很强的纪实性，因此拍摄手法应该自然生动，尽量减少摆拍的成分，也尽量不要干预拍摄对象的活动。 民俗摄影给摄影者很大的发挥空间，可以运用丰富多彩的拍摄技巧。在光的运用上，顺光适合表现丰富的层次、鲜艳的色彩和宏大的场面；测光可以表现人物的力度和肌理以及景物的层次感；逆光可以表现某种神秘的气氛。 在不同焦距镜头的运用上，长焦距镜头的优势是在远距离不让被摄者发觉的抓拍，这样表现的人物往往生动自然，也可以用于拍摄远处难以接近的场景；中焦距镜头适合表现中景的画面，这与人眼的视觉效果接近，给人真实的印象，因此时摄影者与被摄者距离较近，便于两者交流，摄影者可以调动被摄者的情绪和动作来完成拍摄；广角镜头可以用于表现室内或狭小空间的整体场面。 民俗摄影很难用一两张照片来表现，往往需要拍一组系列作品，需要摄影者深入生活，多角度、多侧面、全面地反映所拍群体的整体民俗风貌。在照片的编辑组合上，应有全局与局部，整体与个别的表现，尽量做到全方位地展示。 适当的文字记录非常重要，文字配合图片可以成为完整的资料，也更能体现民俗摄影的人文与历史价值。
夜蛟龙 潘潘 摄 点评：夜赛龙舟是长乐三溪端午的金色名片。夜幕、蓝水、金波，老屋、石桥、看客，编织成一幅绚烂民俗风情画卷。前景龙舟与中景小船，互相呼应，一实一虚，对比精巧。这一视觉盛宴，让观者倍感和谐、温馨。
海上泼水 蔡朝阳 摄 点评：一男一女，你泼我浇：先疏后紧，后虚前实。对称构图，画面均衡。两拨水成弧状交集，是“力”的交锋，更是“美”的更叠！快门凝固泼水形成难得优美图案，是点睛之笔。左船用桶盖头者、右船擤鼻者、交汇水线后面的拍照者，又为画面平添几分趣味。
齐心协力 王磊 摄 点评：抬神、闹春、祭祖、踩水田、甩泥巴、奔跑、角力，体现人神共欢，祈盼风调雨顺、五谷丰登的喜悦心情。快门凝固了泥水四溅、群情沸腾的生动瞬间，大光圈虚化背景，画面简洁，主体更加突出。人物群体惟妙惟肖的神态赋予这幅作品感染力，让观者深刻感受到主体所传递出的紧张而快乐的氛围。 景深是民俗作品中重要的因素 我们在拍摄民俗作品的时候，吸引我们最多目光的还是场景中的有趣元素，这样的有趣元素在民俗中是经常会遇到的。那么，我们怎么通过自己的相机，来将这些有趣的元素放大呢？我们要利用好镜头的景深关系。景深对于民俗作品是非常重要的。 我们可以通过镜头的景深，让想要的元素突出出来，也可以利用景深来加强画面的气氛。一般我们选择F5.6-F8的光圈比较合适，过大的光圈会导致画面的景深较浅，无法表现出民俗场景的热闹，大光圈在拍摄民俗作品中的局部小景和静物会发挥作用；过小的光圈也会导致画面杂乱没有主体。所以，我们要合理的利用景深。在拍摄一些局部特写和场景里有特色的民俗物品的时候，可以使用比较大的光圈；而拍摄体现节日气氛的作品，就要光圈收缩几挡。
观灯会 郭建平 摄 点评：斑斑驳驳，观众游动的身影，簇拥走走停停的花灯队伍，虚实相生，动静相宜，主次分明。高角度拍摄并采用对角构图和竖幅形式，增加了画面纵深感和空间感，起了视觉引导线作用，极具视觉冲击力。纳入诸多环境元素，丰富了画面信息量。作品中心位置清淅的字牌和红围脖摄者均起到“画眼”作用。
打石像闹元宵 黄冬梅 摄 点评：竹枪攒刺，石佛神轿倾倒，“打”石佛者，抬神轿者，浑身泥浆，绞作一团。作者低角度仰拍，较好呈现诸多人物的生动面部表情和形态各异的肢体动作。呐喊声，烘托氛围。此构图均衡，把控到位。
全民微时代 李国潮 摄 点评：手机拍摄步入大众生活，是一个时代的缩影。层层叠叠，黑压压的人群，人人高举手机，抢拍前方狂喷金焰、耀眼光芒的“火龙”。作者后期将手机屏幕调为冷色，与背景的火树银花形成冷暖色调对比，营造一种既静谧又温馨的画面，令人领略了“全民微时代”！ 漫射光拍摄户外民俗活动 我们在拍摄民俗作品的时候经常会遇到这样的问题，现场的光比很大，由于现场人员的杂乱，拍摄出的画面往往会有很强烈的阴影和高光。因此，你要明白的一点是，阴沉的天气虽然在风光摄影里不算是一个好天气，但是在拍摄民俗这样的室外作品时，阴天可以说是我们绝佳的时机。阴天的漫射光可以像一个柔光箱一样，让画面的光线都比较柔和，从而保证了画面没有强烈的反差。 但是，遇到大光比的情况，我们可以使用黑白，来让画面显得更有冲击力、更戏剧化。但是这不意味着“黑就是黑，白就是白”，画面中出现大片的高光区域和暗部区域都不能算是一张好的作品。我们要合理地分配画面的光线，局部地方存在强烈的明暗对比是可以的，这可以增加作品的张力。但是大面积的强烈明暗对比是万万不可的。尤其是暗部极暗，亮部极亮的时候，这种大范围的色块都是不好的。尤其是拍摄有天空的画面时，更要注意这个问题。因此，我们构图时一定要掌握好画面的光线。 好的构图和好的角度会让作品增色不少。尤其是在拍摄民俗作品的时候，我们很容易找到一张作品的不同角度。在拍摄庙会里小商品的特写时，我们可以利用侧向平视的角度进行拍摄，这样根据画面的透视关系加上大光圈浅景深的使用，我们可以最大幅度地表现出画面中的主体部分。
新时代 姚晓玲 摄 点评：富有地方特色的惠安女头饰色彩艳丽、形态多姿，吸引观者眼球。大光圈，虚化背景突出主体。同时，手机做为陪体，既增加画面层次感又呈现时代感，与繁花锦簇的传统头饰互相呼应，巧妙地表达了主题。
下火海 黄宝映 摄 点评：赤脚抬轿“下火海”，咬牙，惊呼，抖脚趾。利用仰拍手法，凸显红炭火，灼热烟尘，人物表情及肢体动作瞬间抢拍到位，更好地展示“下火海”者生动的形神。视角冲击力强，一派豪情直溢画外。
抢酒 薛学春 摄 点评：以酒桶做为视觉中心，导引观者视野。利用广角镜头，抓拍瞬间的神态、动作、表情，使画面充满张力。充分展现传统文化与现代生活的交融，纳入背景广告牌，使环境交代完整。
爆竹声中一岁除 宋义勇 摄 点评：古朴的农家环境，一家大大小小簇拥在自家门口里外，儿孙们穿新衣，欢喜又紧张地瞅着院子场地：爷爷像老顽童，蹲身猫腰，正举冒烟的柴火棒引爆炮仗……迎新春，节日的气氛跃然画面。作者构图严谨，主体肢体动作与陪体生动有趣的面部表情，拿捏准确，传递出乡土生活的真实情感与精神风貌。
蟳埔巡香 陈文丕 摄 点评：构图严谨，将一道独特的风景线引入观赏者的眼帘：人如潮，花如海；巨石村标“蟳埔”，交待了环境；特妆头饰作主体，呈现“蟳埔巡香”浓郁的地方特色，彰显了作者拍摄时的细致观察与认真思考。
贴春联 宋义勇 摄 点评：采用仰拍手法，简洁背景，增加画面张力。斜线构图及主体眼神的抓拍，把观者视野引向“福”字，人物生动喜悦的表情显露富足与美满。遗憾的是玻璃折射光无法避免，影响了画面整体美感。
合卺良缘 吴家坤 摄 点评：通过婚礼仪式，重现传统民俗文化。作品构图饱满，双举卺瓢，红色喜庆，细抿合卺美酒，更加突出主体，但画面男女主人翁少了些喜庆的表情，感染力有所减弱。
一饮而尽 李宇曾 摄 点评：两锡壶美酒，倾注直下，颧、颊、颌，酒渍渗流。上扬的白眉毛及斑斑白发告诉我们，他还是个老者。控壶者笑脸狡黠，似乎偷偷在乐呵。画面采取仰拍角度，利用手臂形成框架构图，大光圈，虚化背景，简洁了画面。特写精细风趣，有张力。
鼓舞 祁如璋 摄 点评：赤膊、纹身、跣足，短裤、毛裙、彩球，发梢飞扬、腾空奋臂、呐喊击鼓。明亮的侧顶灯形成侧逆光，影调处理得当，冷暖色调对比强化了画面层次感，完美地勾勒出三位舞者剽悍、粗犷的舞姿。是一幅非常不错的作品。
太平盛事 吕陈兴 摄 点评：攒动的人头之上，高耸8人五层“铁枝”，高超的技艺彰显“太平盛世”。中心构图，高视角增加画面层次感，光影、色调，人物肢体动作，把控到位。
走古事 陈晓青 摄 点评：作者另辟蹊径，构思独到，守点蹲位，取框构图。“铁枝”穿街过巷在参差的屋脊间，突兀地冒出个“财神爷”，灰瓦丛中一点红，使古老的建筑与艳丽的主体形成强烈对比，夺人眼球！
拔拔灯闹新春 叶文超 摄 点评：观众如织，游灯如龙。摇曳虚幻的灯流，虚实相间，动静对比，明暗交映，冷暖色调融和，较好地表述了主题。画面采用对角线构图，有纵深感。
过磅 陈增玉 摄 点评：又是好丰年。作者以猪头作前景，用超广角镜头，对焦过磅的老人生动有趣的表情：曲膝，侧身，弓腰，轻扶标尺控制框，伸长脖子，拉下老花镜，双眼紧盯标尺刻度，而后咧嘴、扬眉、笑逐颜开。画面形式感强，具有视觉冲击和感染力。
村俗民风 曾添荣 摄 点评：孝道，与时代主题合拍。作者捕捉到大娘淳朴的笑靥与小娃笨拙的洗脚动作，以及志愿者娴熟的按摩技法。珍贵瞬间，直击人心，感染力强。
泉州提线木偶 戴仲达 摄 点评：背景简洁，上下关联，光影到位，冷暖交融，有韵律之美。精巧圆熟的众操线手臂中，探出一个脑袋，与灵动的木偶相互来个呼应，生机盎然，精彩“点晴”。
斗羊 黄建明 摄 点评：黑、白二羊，奋蹄，腾身，斗角；双方赛手，张臂，跨步，吆喝。这是一幅乡土气息浓郁的纪实作品，画面层次感强。作者捕捉到前景中的人物表情和两只羊腾冲的决定性瞬间。黑白影调处理，排除了色彩干扰，更加突显主体位置，渲染了民俗活动热闹的情境，抓住观者的眼球。
迎春送福 章盛德 摄 点评：以俯拍，点线面构图，缩百丈为方寸：十张画桌两排对应铺排。地面灰、黄的断续线条，衬白色画桌；白画桌，衬红春联；层次分明。围着画桌的、走动的，“人”穿针引线，勾联方方面面，为整个画面注入生机与灵气。建议日后类式的景别用慢门手法，让画面动静虚实结合，会产生更加出彩的效果。 ■ 点评嘉宾/Commented guests
阴亮 国家高级摄影师 中国摄影家协会会员 福建省摄影家协会会员 福建省旅游摄影协会副主席 宁德市摄影家协会常务理事 福安市职工摄影协会主席 福安市摄影协会顾问 |
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